葛玉芳作品《沂蒙颂》

■张玉安

天地有大美而不言，但人却可以言，不仅可以言，还可以图之于画幅，供人把玩、品味，乃至浩然而兴叹之。天地自然造化了秀美山川、葱茏草木、鸟兽虫鱼，还创造了人这等精灵，来发现它们的美丽与幽玄，并互为显发、相映成辉。葛玉芳就是这样一位独具慧眼与巧手的画家和诗人，他用自己的画笔撷取草木之精华，状写大块山河之文章，品之味之，令人欣喜、令人赞叹。

葛玉芳是山东莱西人，生于1947年，笔名卞石，号芝云轩主，是中国著名的山水与花鸟画画家。初窥先生的作品是在一个朋友家中，那是一件甲午年所作横幅牡丹，名曰《富贵长春图》，但见满纸墨气喷薄而出，花非花、石非石，却又比花更似花，比石更像石，其中的意趣令人难以描述。东坡居士曾言：“论画以形似，见与儿童邻。”画道之妙在乎似与不似之间，太似则滞于物象，难见其灵气；太不似则又无可捉摸，不知其所以；唯在似是而非之间，方显迁想妙得之灵机、天地造化之生气。这幅牡丹图，可谓深得其中之味，令人难以言表，唯有啧啧兴叹，陶醉在满纸的墨气氤氲之中。

花鸟虫鱼非但是人类赏玩、品鉴的对象，也是我们的伙伴，同为天地造化之所生，故生气相投、性灵相合，实则是我中有你、你中有我。故观草木鸟虫之属，乃知天地造化之功，亦可体察万物一如之妙。葛玉芳便有这样一种胸怀天地、通达物情的胸襟与气度。尝见其《春夏秋冬》四条屏三种，虽同作于壬辰年，但气象却各不相同，着色牡丹与荷花娇嗔艳丽，宛若美人之态；素笔水墨兰竹秀拔飘逸，则尽显君子之概；最喜其中的泼墨梅荷，酣畅淋漓、墨下如雨，溢漾纸端化作无限生机，非梅而梅、非荷而荷，尽是一派胸中意气，颇有青藤之风。

先生精通山水，其大块文章气势磅礴、恢宏大度。至于小景，则秀雅可爱，时有可圈可点之笔。

《紫气东来》绘于丁亥岁，是其代表性山水画作之一。放眼望去，一排陡峭的峰崖迎面扑来，气势逼人，叫人为之一震，不禁悚然。峰崖后，云烟雾霭之中，层层山峦向纵深处延展而去，悠远而深邃。峰崖上，两虹飞瀑如蛟龙般急泄而下，在山前的一块低矮丘陵间奔流而过，丘坡上层林尽染，一派深秋的大好景象。画面右侧两峰之间陡现一个缺口，锁住一处咽喉要道，蹊径上云气隐显，深不可测。仿佛两千多年前的至圣老君，正骑着一头青牛，从东方的大路上款款而来，他头顶上的那团霞光，给层层的山峰染上了绯红。紫气东来，恰好预示着中华民族的复兴，也寄托着葛玉芳对华夏大地的一片深情。

如果说《紫气东来》传统意味浓厚，那么《沂蒙颂》（辛卯岁）则更具现代气息，它毫不避讳地将当代水利大坝、铁索钢桥、高楼大厦图之画端，却又与传统水墨相得益彰、浑然一体，大气中不失骨鲠之态。

再观先生的小景，如《早春》（辛卯岁），迎面就是一林盛开的杏花，花间游人攒动，热闹非凡，仿佛还可以听到蜜蜂的嗡嗡声。由是我们不禁沉浸其中、不知所之，因为经历了一个冬天的蛰伏，无论花鸟虫鱼还是人自己，都会在早春时节拥有一种莫名的冲动，那是生命与天地造化的共鸣，也是艺术家的心有灵犀。

在其山水画中，还有一种荒寒孤高的气象，特别值得注意，如《雪原》（癸巳岁）、《山重水复》（丙戌岁）、《一江烟云紫霞里，渔人泛舟垂钓忙》（乙酉岁）等。《雪原》是一副荒寒景象，山坡草木都笼罩在漫天的白雪之中，灰白色的画面透出一股寒气，让人顿生孤高之感。而《山重水复》扑入眼帘的就是一座矗立的大山，坡下青松茂盛、流水潺潺，远处的高坡上却岩石裸露、黄土朝天，给人的感觉是萧瑟荒凉，高处不胜寒。再看渔人垂钓图，在江边茫茫无际的芦苇荡中，一艘小船显得孤苦无依，而渔人却与寂寞为伴、自得其乐。这是一种高屋建瓴的精神境界，正如王国维所谓成大事业者所必经的境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”

葛玉芳年经时便志存高远，遍临石涛、傅抱石、钱松岩、陆俨少等大家的作品，又先后拜当代著名山水画家张伏山和写意花鸟画大家崔子范为师，可谓站在巨人的肩膀上，当然不免会有“望尽天涯路”之感。为提升画艺，他曾七进崂山、三登太行写生，攀泰山、登华岳，足迹遍及大江南北，游历不止、挥毫不辍，真可谓“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。自然收获也便随之而来，正是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处”。其作品早在上世纪末，就已经作为“国礼”赠送给日本、新加坡等地友人，并有多幅作品被韩国博物馆、法主寺和前总统金泳三收藏。近年更是不断参加全国书画大展，并多次举办个人画展，好评如潮。