■ 刘茂胜
日前偶得“徐矿美术书法摄影艺术家丛书”，研读中国煤矿艺术家李剑书画作品，从中不仅可以领略他用浓墨重彩描绘的绮丽风光，同时也能管窥徐矿党政工作者的多彩人生和创作激情。
李剑书画作品集收录了他30幅书法、13幅绘画和36枚篆刻作品。
笔者喜欢李剑的画作。其绘画多为花鸟，这些佳作体现了他的巧于构图、精于写形、善于用笔的艺术追求和绘画特色，其作品深浅层次，向背照应都恰到好处，给人美的艺术享受。中国画手法多样，或工笔画精雕细刻，或写意画重彩泼墨，而国学积淀深厚的李剑的画作更透露几多诗趣。
最难忘的是他的《微山湖畔》：芦苇摇曳，水草几许，湿地一处，两只老雁焦急地盼望雏雁暮归，母雁似乎正悄悄给老伴念叨着心中的焦急，而翘首仰望的公雁突然欣喜地发现了引颈欢叫着归来的两只雏雁……整个画面上下呼应，动静有序，和谐，温馨，洋溢着亲情和关爱——读着这样的画作很难不共鸣，看着瑟瑟抖动的芦花，心头鸣响的当是郑板桥的“一枝一叶总关情”的诗句，也自然体味到李剑这位徐矿工会主席剖露的炽热情怀。
这幅佳作堪称李剑绘画水平的缩影，深得中国美术之要义，注意构图布局和细节描摹，画面巧夺天工，老小四只大雁，成双成对，形态各异，下有老雁转颈眺望，上有小雁滑翔降落，似妙手偶得，又为独运匠心。
画册中还有李剑的墨荷和美人蕉等作品，也各有千秋，寥寥数笔便使亭亭玉立的荷花、几片蕉叶跃然纸上，间有憨态可掬的雏鸡点缀其间，含蓄朦胧，境由心造，天衣无缝，美不胜收。
该作品集收录的30幅书法作品，多为隶、草、篆书等书法精品。
隶书《宁静致远》、《素心追月》、《龙腾虎跃》以及几帧隶书扇面，即遵循“蚕头燕尾”、“蚕不双首，燕不双飞”的隶书规范，而又自成一体，横笔下弯如蚕头深探，与下面翘飞燕尾彼此关照呼应，在谋篇布局上尽显隶书飘逸灵动的风韵。草书《云龙》，繁体“云”之重墨遒劲，力透纸背，“龙”字虬曲逶迤，一笔喝成，出手不凡，是作者胸有丘壑、思接千载的艺术追求的写照。
虽不得李剑临帖的经历，但读者从其《神州九万里，华夏五千年》一联间架结构的特点上，能看出李剑笔下透出的褚遂良和欧阳询等大家的古风遗韵，而李剑又不拘泥古人窠臼，书法作品众彩纷呈，风格多样。
李剑的这本书画作品集第三部分收录的是36枚篆刻作品，《春花春雨清风》、《江山如画》、《文明生产》等皆为上品，耐人寻味。他用小篆体雕刻的作品比较美观，反映了他的书法积淀；另外部分大多是属于给同事刻的私章，表现了作者乐于助人的品德，对这部分篆刻的评价，其实用性第一，艺术性只能礼让而退其次了，刀法、构图等不必苛求。
长期从事党政工作的李剑，其书画作品日臻完美，学院派的枷锁难以桎梏李剑的笔走龙蛇，或正是李剑艺术创新的难能可贵之处。闻道有先后，术业有专攻，严格用学院派的尺度苛求徐矿干部们的艺术素养显然强人所难，我想这应成为鉴赏煤矿业余艺术家们作品的共识。
《中国科学报》 (2013-06-21 第15版 作品)
