《西斯庭圣母像》
艺术大师齐白石《工虫册页》中的一幅作品，构思极为峻险。
■林凤生
记得10多年前我还在《自然杂志》上班时，编发过一篇李政道的文章《科学与艺术》，文中说：“科学和艺术的很多内容是基于对称与不对称之间的相互影响和应用。”他还设问：“自然界是不是完全对称的，或者有着内在的不对称性？具有全部对称的东西完美，还是具有部分不对称的东西完美？”为了说明这个问题，政道先生拿明末画僧弘仁的一幅画做例子。画的是一座山，峰峦叠起，岩石突兀，有一种峻厉冷寂之美。先生把画沿中垂线一分为二，去掉右半,把左半幅画按镜对称（镜中的像）复制，再与之拼成一幅全对称的山峰图，让读者比较。结果拼成的图画臃肿呆板，毫无生趣。原画中由笔墨变化产生的美感荡然无存。看来对绘画来说，全对称的形式不仅不完美，还成了要避免的忌讳。
无独有偶，科学上也有类似的情况。有些原来认为是全对称的东西也未必果真如此。物理学里的宇称守恒定律就是被李政道、杨振宁发现了它在弱相互作用的条件下不成立，打破了微观粒子与它的镜像粒子（镜中的像）全对称的图景。
考察西方美术史，只有从古希腊到中世纪初的西方艺术（尤其是古代波斯艺术）才呈现比较明显的对称特征。此后，对称的形式便在绘画和雕塑等艺术领域里逐渐消失，而追求平衡的视觉感受渐次成为艺术创作的目标。
请读者注意，与对称有规范的形式不同，平衡主要是一种心理体验。俗话说跟着感觉走，画面看起来赏心悦目就行了!
《西斯庭圣母像》是超一流艺术大师拉斐尔的代表作，深受观者的推崇。画中怀抱耶稣的圣母踏着祥云徐徐降落人间，左边是年迈的教皇怀着崇敬之情迎接圣母，而右侧的圣女不忍见母子别离，眼睛下望人间。两个小天使见证了这一时刻。
画面呈现了一种典型的等腰三角形构图：圣母居中高高在上，左右两个角上分别画了教皇和圣女。画面显然是不对称的：左侧的教皇画得大，右侧的圣女画得小，但整幅画面却十分和谐。由此可见，不对称的画面，可以给观者相当平衡的视觉感受。倘若我们把教皇画小，或把圣女放大，改成一幅全对称的构图，不难想像，这幅画的精妙之处就会随之消失。
再请读者把这幅画对着平面镜，观看镜子里的像。这样画被翻了个身，教皇位于画的右侧，圣女位于画的左侧。读者一定会觉得画面不平衡，右侧显得很重，甚至要把整幅画倾翻。这是为什么呢？
研究视觉思维的格式塔心理学告诉我们，同样大的形，右边的要比左边的重一些。如想左右看上去平衡（看上去一样大），左边通常要画得“大”一些，这又是为什么呢？答案众说纷纭。
艺术史家乌尔富林认为：“之所以会发生这种改变，乃是因为人们在观看一幅画的时候是习惯于从左向右依次扫描过去，当把左半部和右半部互换时，也就是把观赏画的习惯颠倒了。”
艺术史家格芙伦对此有更深入的看法。他认为观者在欣赏绘画时会更关注画的左半部，就像观众在看戏的时候也会关注左半舞台一样。因此在左半部分的视觉空间里可以承担更多的物（人），而不致有“太重”的感觉。
而神经科学家柯布·斯坦雷则认为，一般人右手比较灵活，是由于大脑左半球比右半球有更为良好的血液供应，而视觉神经中枢也有左半优势，故对视域右方的物（人）更容易被感知，由此具有较大的权重……
除了上述的现象之外，格式塔心理学还告诉我们：在绘画构图时，处于中心的人物或建筑，一定要比两侧的大一些。假如它们一样大，处在中心的就比两侧的显得小得多；在一幅画中，较大的或较重的形象应放在它的下部，使画面显得比较稳重；假如把远处的物体与近处的画得同样大，那么远处的物体“看”上去显得大得多。
在色彩方面，红色看起来比蓝色“重”得多，而黑色要比白色“重”得多……当观者对于画中的某个人（物）的兴趣越浓，则其权重就越大。这些研究成果，对绘画的构思和创作帮助多多。
让我惊讶的是，我国近代的几位艺术大师，虽然未必知晓关于视觉思维的种种理论，却凭着对生活的热爱和丰富的创作实践经验，对绘画的布局构图玩转得得心应手，出神入化。
例如徐悲鸿在建国前曾购得清郑板桥的《竹石图》。徐先生觉得其竹叶画得过于稀疏而影响画面均衡与节奏感，于是写大小六片竹叶穿插其间，以弥其不足。并题曰：“戊子（1948年）始夏，悲鸿得之，为补六笔，不能自已，罪过。是年初秋，先生又得清朱伦瀚《松鹤图》巨幅，但因年久日长，画面纸色变旧，双鹤不明显矣。先生则以‘手指为鹤背敷粉’，顿觉满纸生辉极具神采。”
艺术大师齐白石《工虫册页》中的一幅作品，构思则极为峻险，因为在画的右上方画了一棵灵芝和几株青草，占领了宣纸的上半幅，这样的布局稍不留意，便会造成画面的头重脚轻。但白石老人在下面的大片空白里巧妙地画了一只小虫，勾画极其精细，色彩极其浓黑。于是一下便能牢牢抓住观者的眼球，大大地增加了小虫在画中的权重，使画面不致上翻。接着，他又在画的左下角上钤上一方大的朱红的闲章（三百石印富翁），并在右边落款钤上名章。经过这样一番处理，画面就显得相当平衡，洋溢着一种生机勃勃的气象。
与对称一样，平衡亦是一个在科学和艺术诸多领域里有着丰富含义的名词。它在科学上的解释是：在孤立系统里，不对称趋势逐渐减少达到的最后状态（熵的原理）。现在平衡和熵的概念已经渗透到政治、经济、思想、文化和养生等许多领域，大家都在讲平衡，追求平衡，因为只有达到了各种因素的平衡，才能实现和谐统一的目标。
如果我们能弄懂了这些道理，反过来再来看画，就会有另外一种体会了。
《中国科学报》 (2012-10-12 B3 生活)
