作者:李近朱 来源:中国科学报 发布时间:2018-1-12
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流淌了150年的蓝色音符

 

■李近朱

【即使在一年一度的新年音乐会上,每到《蓝色的多瑙河》响起第一个音符时,不仅掌声响起来,还有曼妙的舞蹈跳起来。】

1867年,年轻的约翰·施特劳斯以一曲“圆舞”,震惊了音乐之都维也纳。150年以来,这首乐曲又震惊着整个世界。在一年一度的新年音乐会上,这些“蓝色”的音符从不或缺。盛名于世的《蓝色的多瑙河》,正是约翰·施特劳斯给他的故土和整个世界的一份“音乐奉献”。

当年,奥地利失败于奥普战争。战后,经济萧条、社会衰颓,亟待振奋与鼓舞。诗人卡尔·贝克写有一首诗,诗的每一节结尾,都在呼唤:“在多瑙河畔,在美丽的多瑙河畔。”诗意的呼唤,直击人心,也让约翰·施特劳斯的音乐灵感翩然而至。没有记载表明这首旷世名曲的创作用时几许,但在给指挥约翰·赫尔贝克的一张纸条上,作曲家写道:“请原谅潦草的笔迹。作品在几分钟之前才刚刚完成。”可见,这不是写出的音符,而是像多瑙河涛浪一样喷涌而出的天才乐思。初演只返场一次,这在约翰·施特劳斯的演出中堪属平淡。但在几个月后的巴黎世界博览会上,圆舞曲演奏引起轰动,欢呼声与百万乐谱的出版,宣告《蓝色的多瑙河》从维也纳走向了世界。

与约翰·施特劳斯同在一城的德国音乐大师勃拉姆斯,严肃和严厉得出了名。他主张“音乐回到自己天国去”,也就是回到纯粹的技术性的演绎中去。那种有着诸如“蓝色”或是“多瑙”一类文字标题的音乐,他皆视为非“纯粹”音乐。然而,对于这首欢快的圆舞曲,并且标题为“蓝色的多瑙河”,勃拉姆斯却一反常态:在给约翰·施特劳斯夫人作扇面题词时,他竟写下了这首圆舞曲开头几小节曲谱,并感叹地写上一句话:“可惜不是勃拉姆斯之作!”

约翰·施特劳斯的《蓝色的多瑙河》圆舞曲,不仅征服了欧洲的乃至世界的听众,而且让严肃的艺术大师感叹折服。这些真实的艺术过往,表明了一个道理——美,能征服一切。

在19世纪浪漫主义音乐潮流中,以约翰·施特劳斯为代表的“维也纳圆舞曲”的音乐风格,既是一个社会现象,亦即在奥普战争前后,人们对于欢乐与和平的追求;也是一个透现音乐本真,彰显浪漫气质的艺术现象,亦即约翰·施特劳斯等人所创作的愉悦的“轻”音乐,最大限度挖掘出了音乐的“美”的本质。

约翰·施特劳斯创作的包括《蓝色的多瑙河》在内的作品,最鲜明的特征,就是以无可言说的美丽旋律,尽显直击人心的音乐之美,从而达到在“美”的面前人人心悦诚服的惊人的艺术效果。

从专业角度来看,约翰·施特劳斯的作品没有交响性的繁复纷纭,也没有技巧性的艰深板正,自由自在从心里发出的“歌唱”,传递到了器乐演奏上,他让整个管弦乐队歌唱起来。与巴赫、贝多芬、柏辽兹、瓦格纳等音乐大师的严肃且也动听的音符不同,约翰·施特劳斯的音乐就是一种自由的轻松的内心歌唱。如果说,在浪漫乐派的进程中,音乐已渐渐舍去了旋律与曲调的表现力,那么,约翰·施特劳斯们坚守了音乐本真,再次确立了最能体现音乐美感的“旋律”的至上地位。

约翰·施特劳斯音乐的另一特色,是“舞蹈性”。他的音乐节奏,建筑在民间舞蹈的脚步之下。他笔下的“圆舞曲”“波尔卡”“进行曲”,以及“加洛普”等,无不是节奏感很强且可让人跃动起来的“舞蹈性”音乐。即使在一年一度的新年音乐会上,每到《蓝色的多瑙河》响起第一个音符时,不仅掌声响起来,还有曼妙的舞蹈跳起来。于是,歌唱着的和舞蹈着的音乐,使约翰·施特劳斯在19世纪的中叶和晚期,构筑了浪漫主义时代中的更为“浪漫”的艺术风格。这种风格就是以强烈的美感还原音乐以本真。

如果说,约翰·施特劳斯的音乐是带着脂粉气的“美”,那就错了。他曾经在革命风潮中,指挥了《马赛曲》和自己创作的“革命进行曲”与“革命圆舞曲”,进入了巷战。即使他的这首蜚声世界看似轻松的《蓝色的多瑙河》,也曾沐浴了战火的洗礼,成为从另一个角度鼓舞人心,提升民族意识的正能量之作。

正因为在动人的美感之中,融进了爱国情怀,在150年的岁月里,这首《蓝色的多瑙河》不仅是欢快歌唱秀美河山的一首乐曲,还是塑造了民族与国家形象的一个艺术象征。当年,奥地利权威评论家汉斯立克曾对这首圆舞曲,作过切达本质的评说。1872年,他写道:“海顿所写的国歌是用来赞美皇帝和皇室的;而我们现在又有了一首‘国歌’,施特劳斯的《蓝色的多瑙河》,这是歌颂我们的土地和人民的。”

从此,在世界各地,奥地利人无论走到哪里,《蓝色的多瑙河》就是他们的“第二国歌”。一个半世纪过去了,约翰·施特劳斯的《蓝色的多瑙河》依然光彩依旧。在走向新岁月的旅途上,这首歌唱着“美”的乐曲,必定不朽于百代千秋。

《中国科学报》 (2018-01-12 第7版 作品)
 
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