■星河

【韩国影片中所谓的“狠”，想要表现的不是现场感很强的血色狰狞，而是一种直接对心灵造成冲击与震撼的残忍撕扯。】

如今有不少年轻人哈韩，除了服饰打扮之外，一个显著的表现就是追剧。毕竟在韩剧里，男女主人公各种轻松浪漫，生活状态也让人羡慕有加，给人一种身心愉悦舒适之感。然而韩国电影所表达的内容，却与韩国电视剧截然不同，制作者不但酷爱深刻的思考（当然这些思考是否真的达到了“深刻”的程度可再讨论），而且在某些影片中充斥着残酷与鲜血。

诚然，一个时期以来，“光州事件”占据了韩国影坛。这是一个情结，一个大家不愿回忆但又必须回忆的情结，于是这一情结几乎弥漫于每一部韩国影片当中，甚至在纯粹的娱乐片乃至在近乎情色的影片中都时有出现。在这些作品中自然不可避免地充满了暴力与血腥，或者展现出各种人性两难的境遇，但毕竟还都是为主题服务的。然而很快，韩国影人便开始突破这一痛苦的桎梏，开始更为单纯地发掘人类内心的某些东西。

谈到所谓的残酷，有些电影姑且放在一边，比如《嫌疑犯X的献身》。毕竟那是日本作家东野圭吾的原创，而且日本也先拍出了同名电影；更主要的是，这部影片想要表达的意境，似乎更倾向于智谋而非残忍，所以这里不作讨论。

影片《老男孩》在中国的影响可谓不小，为许多观众所熟知。影片讲述了男主人公被秘密囚禁了15年后实施复仇的故事。但无论故事以怎样的复仇缘由为起因和延续，都无法避免男主人公重获自由后因未认出自己的亲生女儿而与之发生乱伦故事的残忍。这种残忍，是一种心灵上的残忍，比之鲜血淋漓更加痛楚百倍。结局是主人公剪掉了自己的舌头，而导演原本设想的处理更令人发指。

《老男孩》是韩国导演朴赞郁“复仇三部曲”的第二部，第三部《亲切的金子》同样极度血腥。金子本是一位善良的女性，却因绑架幼儿而入狱服刑。出狱后金子寻找真凶复仇，发现凶犯身上还背有无数命案。于是她集结了众多受害儿童的家长，对这一变态杀手施以私刑。在影片当中，非常直接地展现了各种血淋淋的意象与镜头。

迷恋这类“变态”影片的韩国导演自然不止一个，除了朴赞郁，金基德也特别值得一提。有兴趣的读者可以自行搜索这位导演的诸多影片，这里仅以《圣殇》为例。

《圣殇》讲述了一名追债者的故事。主人公冷酷无情，对欠债不还者下手狠毒。这时在一直独居并自认孤儿的追债者家中，却突然出现了一名自称他母亲的人。起初他自然不信，甚至对其做出种种不堪的行为，然而他最终还是相信了对方的身份。但真相却很残酷：他并没有寻得母爱，那人不过是一名受害者的妻子，潜藏到他身边进行报复——用这种让他获得亲情随后再无情摧毁之的极端方式。最后，追债者以一种残忍的方式自戕而死。

类似《恐怖故事》《恐怖直播》《愤怒的伦理学》之流的影片，也都带有不少“鲜红色”的镜头。不过这种纯粹的画面表达讨论起来未必具有说服力，所以另外一部要提到的影片是《不可饶恕》。

一起无头尸案，负责解剖的警官在解剖尸体后得出结论。但随着案情发展，他变得有些迷惑，同时女儿的失踪也被融入剧情……抛开各种细节，最终真相大白：他的女儿已被杀害，目的是报复他多年前一次不够公正的证词；但杀人不是真正的报复，真正的报复是他解剖的尸体正是自己的女儿！

如上，可以看出：韩国影片中所谓的“狠”，想要表现的不是现场感很强的血色狰狞，而是一种直接对心灵造成冲击与震撼的残忍撕扯；大多数影片都以复仇为起因；在一些影片中或多或少能看出某些日本影片的痕迹（比如《告白》）。

很难对这种表现方式作出一个合乎逻辑的理性解释——也许是对旧时代恐惧的一种自然延续，也许是囿于某种试图遗忘却又萦绕于心的痛苦记忆，也许是一种想要释放但在感知上又不可捉摸的变相输出。当然也许，就是一种没有更多意义的表现形式。