来源:Heritage Science 发布时间:2019/4/9 14:35:26
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红色富士山与粉色富士山,究竟哪幅才是北斋原创?

论文标题:Developing a systematic approach to determine the sequence of impressions of Japanese woodblock prints: the case of Hokusai’s ‘Red Fuji’

期刊:Heritage Science

作者: Capucine F. Korenberg ,Lucia Pereira-Pardo, Peter J. McElhinney, Joanne Dyer

发表时间:2019/02/26

数字识别码: 10.1186/s40494-019-0250-5

原文链接:https://heritagesciencejournal.springeropen.com/articles/10.1186/s40494-019-0250-5?utm_source=sciencenet&utm_

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日本木刻版画在江户时期非常流行,尽管不被认为是高雅的艺术。其设计往往随着时间的推移而演变,并以不同的配色方案印刷。由于个人版画过多,很难找出哪一种配色方案是艺术家最初的原创。为此,Capucine Korenberg博士创造了一种方法来判断版画的最初版本,并展示了她关于名版画《红色富士山》的新发现。

图1

木版印刷于江户时代(1603-1868)在日本兴盛起来。虽然日本木版画现在被许多博物馆和美术馆收藏,但它们最初制作时并不被认为是能登大雅之堂的艺术。一幅版画的价格很低,大约是荞麦面的两倍,每个人都能买得起。

图2:展示江户时代木刻版画的工匠

什么是木刻版画?

版画通过在木板上雕刻而成,并根据需要进行印刷。如果一个设计非常受欢迎,它就会被印刷很多次,很有可能直到木刻因为磨损而开始脱落。某一特定的版画究竟被印刷了多少次并没有确切的记录。据粗略估计,日本最具代表性的版画《巨浪》可能有8000幅。大多数印刷品都没有保存下来,因为它们被认为没有价值,因此也没有得到足够的重视。在火灾和地震频发的日本城市中,印刷的版画也会丢失。

颜色的演变

相同图案的版画(即用同一组木版)的有趣之处在于其配色方案各不相同。一幅版画可以绘制为用微妙的蓝色变化所表现的蓝色景观,但也作为一幅彩色图像使用更多的颜色,例如下面北斋的作品《武阳佃岛》。

图3

北斋的《武阳佃岛》用不同的配色方案印刷而成。日本版画如何随着时间的推移而演变,是一个引起艺术史学家和收藏家兴趣的问题。具体而言,人们相信设计版画的艺术家最初会选择版画的颜色,但后来出版商出于版画的商业成功往往会决定改变颜色。为了更好地理解艺术家的视觉,识别最早的版画是很重要的。由于没有印刷时间的记录,因此很难确定版画印刷的具体年代。

图4

哪个是最初的版本?

北斋1831年作品《凯风快晴》。a《红色富士山》,收藏于伦敦大英博物馆。b《粉色富士山》,收藏于美国北安普顿史密斯学院艺术博物馆。

在Capucine Korenberg博士的研究中,她比较了葛饰北斋的两幅《红色富士山》版画,这两幅版画都是用同样的一组木版画制作的,但是它们的色彩搭配非常不同。为了做到这一点,Capucine Korenberg博士建立了一种基于检查木刻磨损迹象、识别用于印刷的颜料、理解印刷技术和研究色调对比的方法。她的结论是,这张罕见的粉色印刷版画比其他照片要早。事实上,这幅昵称为《粉色富士山》的版画很可能是第一版。这一版本显示出更少的木板磨损痕迹,还使用了更多的三硫化二砷,这在当时是一种昂贵的颜料。富士山的颜色从山底的绿色渐变为山峰的深棕色,这是一种复杂的技术,也导致这一版本的配色不适合大规模生产。

摘要:Ukiyo-e Japanese woodblock prints were mass-produced in the Edo Period and early impressions of a given print are generally of higher quality and more sought after by connoisseurs than late impressions. The present publication presents an innovative approach that combines the classical method of examining line quality with a systematic study of colourants. This approach was used to compare an impression of Hokusai’s iconic ‘Red Fuji’ with its rare variant, ‘Pink Fuji’. Woodblock wear and printing effects were studied using high resolution photographs and the colourants were characterised using non-destructive methods. Signs of greater woodblock wear were identified in ‘Red Fuji’ compared to ‘Pink Fuji’ and there were indications that much more thought had been given to the selection and application of the colourants in ‘Pink Fuji’. This showed that ‘Pink Fuji’ was printed before ‘Red Fuji’ and is possibly a first edition. The approach developed here represents a novel way of studying Japanese woodblock prints and can be used to determine the sequence of impressions of other prints.

阅读论文全文请访问:https://heritagesciencejournal.springeropen.com/articles/10.1186/s40494-019-0250-5?utm_source=sciencenet&utm_

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期刊介绍:Heritage Science is an open access journal publishing original peer-reviewed research covering scientific, mathematical and computational methods and analysis of objects, materials, artefacts and artworks of cultural and historical significance in the context of heritage and conservation studies.

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(来源:科学网)

 
 
 
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