作者:倪思洁 来源:中国科学报 发布时间:2025/1/10 16:33:44
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小众生态影片能否震撼“大银幕”

 

活动消息刚发出去不到一天,名额全被抢光。清华大学科学博物馆馆员王玥涵收到了校内老师发来的消息:“没抢到票,能不能去参加?”

这是一场在清华大学举办的生态放映活动,是清华大学科学博物馆与清华大学秀钟书院主办的第四届“科博文化周:生态之眼”系列活动之一。构思这场活动时,系列活动主策划人王玥涵联系了在英国爱丁堡大学读书时认识的校友、伦敦动物生态未来影展(ANFFF)主策展人甘崇瑾,请她帮忙提供生态主题的影片。

“我们刚在伦敦展映完,手上有很多不错的片子。”甘崇瑾的回答让这场活动从构思变成了现实。

清华大学“科博文化周:生态之眼”海报。受访者供图


展现人与自然“微妙的联结”

清华大学的放映活动分两天、两场。第一天的放映主题是“共生之音”,播放了3部聚焦环境变化与人类行径对动物生存影响的影片,第二天的放映主题是“羽落无声”,播放了以鸟类动物作为叙事对象的4部影片。每一天观影现场都被挤得满满当当,不少观众因没有位置,只能站在后排。

甘崇瑾特意选了一部名为《边境游戏》的生态纪录片,放进“羽落无声”的片目中。这部影片最打动她的地方是其中展现出的生态意识。

影片的制作人是来自澳门的青年艺术家黄美婷。她跟拍了上海一家赛鸽俱乐部的赛鸽活动,影片时长26分钟。

平时,黄美婷并不以拍生态纪录片为主业。之所以拍摄这部影片,是因为她感受到了自己与鸽子之间的一种“微妙的联结”。黄美婷从小生活在澳门。长大后,因为求学和工作原因,她总穿梭在各大城市之间,感受着不同风俗文化的流动与边界。当看到那些参加比赛的信鸽时,她感觉自己和这些信鸽很像,都游走于不同的边界。

得到拍摄机会后,黄美婷很努力地在影片中展示这种“微妙的联结”。她拍鸽子在比赛之前被裁判员抱着排队,然后被人在翅膀上盖章做登记,也拍人们在出行登机之前,拿着登机牌排队检票,然后把这些镜头剪辑到一起。

“鸽子本身是一种无边界的动物,在人造、小众却昂贵的赛鸽系统里,它们被人为地设定了边界和身份。”黄美婷说,她希望观众可以通过这部影片,“回顾动物和人类之间的微妙关系,发现自然与自身的种种关联或矛盾,从而获得新的文化和生态视角”。

看到影片时,甘崇瑾觉得“很惊喜”。“它能引发人们对自身与自然关系的思考,而这正是生态纪录片的价值所在。”甘崇瑾说。

《边境游戏》纪录片海报。受访者供图


“误打误撞”走进生态主题

在国内,不是所有生态纪录片制作人都能像黄美婷那样,主动地在影片中呈现人与自然的微妙联结。很多制作人是在不知不觉中走进了生态纪录片这个原本边缘的领域。2024年入围ANFFF的纪录片《对不起,谢谢你》就是一个典型例子。

这部纪录片的制作人是上海师范大学在读学生黄莘瑜和孙畅。为了制作这部片子,黄莘瑜和孙畅联系到一家可以接受拍摄的宠物殡葬服务中心,跟拍了服务人员为去世的猫和鸟念经超度、为一只生病的兔子安乐死、火化宠物、帮宠物主人处理宠物骨灰的过程。

甘崇瑾觉得这部影片“很不错”,“中国的宠物殡葬业现状和中国社会面对宠物死亡的态度,是一个很值得关注的话题”。这部影片也让国外评委印象深刻,有评委对甘崇瑾说,影片“体现了中国宠物产业与本地文化的结合”。

但对于黄莘瑜和孙畅来说,她们进入生态纪录片领域,多少有点误打误撞。

孙畅坦言,她们拍摄这部片子是因为对宠物殡葬业感到好奇。影片入选ANFFF之后,她回过头来想,才察觉到影片的生态意识“还可以再深一点”,“我们可以进一步表达人与宠物间的关系。比如说殡葬的过程中服务人员会剪下宠物的一撮毛发放到小瓶子里给主人,还有些主人会把宠物做成标本,这对于动物来说其实蛮不公平”。

在中国纪录片研究中心主任、中国传媒大学新闻与传播学部副部长何苏六看来,很多纪录片制作人之所以没有明确的生态意识,与我国生态纪录片所处的边缘位置不无关系。

“生态纪录片在我国暂时还不是一个独立类别。纪录片一般是按照人文、历史、社会、自然纪录片分类,生态纪录片通常与人文纪录片归为一类。大部分纪录片会展现‘人定胜天’的意志力,很少有人坐下来思考人和自然是不是平等。”何苏六说。

同时,国内也很少有以生态纪录片为主业的纪录片制作人,拍《边境游戏》的黄美婷、拍《对不起,谢谢你》的孙畅等人,都还没有将生态纪录片作为主业的计划。

很多人之所以能够“误打误撞”进入这个领域,或许与我国丰富的生态主题素材有关。“对于我们从事艺术创作的来说,国内有很多珍贵的素材、很多选题还没有被挖掘。”黄美婷说。

何苏六也发现,生态主题吸引了越来越多国内纪录片制作人的关注,中国生态发展中的素材也对国外的纪录片制作人产生了巨大吸引力。“特别是在改革开放30年以后,随着‘绿水青山就是金山银山’的生态理念日渐深入人心,制片人拍摄生态纪录片的意识也在慢慢觉醒。这些年《第三极》《城市野性居民》都是很不错的作品。”何苏六说。

清华大学两场放映活动的海报。受访者供图


生态意识的觉醒

每年ANFFF选出影片后,甘崇瑾都会想办法找国内各类有展映渠道的机构合作,把她手里的生态影片呈现在更多观众面前。

“亚洲地区的观众没有什么太多渠道接触这类纪录片,同时,中国生态纪录片也没有足够多的发行渠道。我们特别希望能够成立一个跨越欧洲、亚洲的平台,把这些好的生态影片带到亚洲展映,引导观众思考人与自然的关系。”甘崇瑾说。

就在甘崇瑾努力打通渠道、激发观众生态意识时,一些大学老师也在激励那些未来很可能成为创作者的学生们,让他们拥有更明确的生态意识。北京师范大学未来教育学院教授史馨就是其中一位。

在认识到生态纪录片的社会价值之后,史馨决定向前一步。2022年,她在学校影视艺术课程“纪录片创作室”中专门开设了生态纪录片专题,尝试培养激发学生们的生态意识,更主动地从生态角度进行纪录片构思创作。

史馨之所以做这样的教学尝试,与法国生态纪录片大师雅克·贝汉2017年到访中国有关。当时,北京师范大学邀请75岁的雅克·贝汉到学校参加国际研讨会。在法国有过10多年工作经历的史馨被安排做雅克·贝汉的同声翻译,会前,史馨还与雅克·贝汉做了一次深度访谈。

在那次对话中,雅克·贝汉说,“人类如果生活在一个水泥森林里,把其他物种都驱逐出去,这将会是一个非常悲惨的状况”。这句话让史馨大受触动。自那之后,她开始研究生态纪录片,在自己的纪录片创作室中尝试做生态纪录片,并在2022年以生态为专题进行影视艺术教学。

史馨觉得,艺术创作需要与时俱进,体现时代症候和社会问题,生态主义理念能够引导人类重新认识人与自然万物的关系,审视人与自然、个人与他者、物种与物种之间的关联性,而影视艺术因其具有再现现实的天然属性而更加直观有力。

为了培养学生对生态的感性认知,在课堂上,她从自然审美、生态美育讲起,带着学生们观摩解读当代中外生态纪录片经典段落,包括雅克·贝汉的《微观世界》《迁徙的鸟》《海洋》,吕克·雅盖的《帝企鹅日记》,扬-阿蒂斯·贝特朗的《家园》等。

在实践教学过程中,她引导学生们观察自然,要求学生拍摄“有生命感”的镜头。在收到的作业中,学生们记录了树叶上的蚂蚁、荷叶上的蜻蜓、洒水车下的植物,也拍摄了从落叶归根到再长出树枝与花苞的生命之旅。

“学生近距离捕捉自然生命,无论是特写放大还是摇移跟拍,都以自然界物种为主体而非将之背景化或边缘化。”史馨说。

清华大学生态放映活动现场。受访者供图


生态纪录片会有更多元丰富的消费群体

在谈到生态纪录片时,最让史馨津津乐道的就是雅克·贝汉“用小虫子震撼大银幕”的故事。

上世纪90年代,当很多人选择投身商业片时,雅克·贝汉逆向而行,将目光投向大自然。“最初,他为《微观世界》融资的时候,投资方觉得非常吃惊,说‘你是不是疯了,怎么会认为观众会买票到电影院去看这些虫子’,但雅克·贝汉坚持认为这些草丛族本身有它们存在的价值,最终这部影片在法国乃至世界大获成功。”史馨说。

这种坚定和幸运,并不是每个人都能拥有的。一些现实的问题让国产生态纪录片长期处于“野生”状态。

很多人常提到的现实问题是“投入”。黄美婷把像自己这样拍生态纪录片的人称为“野生力量”。拍摄《边境游戏》,她是自发的,全程靠自己一个人起早贪黑地扛着相机拍。但有一次,她在一个电影节上与另一位国外导演交流时才惊讶地发现,对方的短片制作费用高达上百万元,而且有基金会给他们提供资金支持。

“生态纪录片需要制作精良、有质量保障,才能在电影院放映,通过更多渠道让更多人看到。”黄美婷认为,国内生态纪录片未来有提升的空间,“但肯定需要更多的资金和关注”。

何苏六认为,这种“投入”不仅仅是指资金上的投入,我国生态纪录片在制作的技术手段、叙事能力、发布推广渠道上也与欧美国家存在差距,“怎样将自然界拍得有代入感,甚至能让观众与那些动植物共情,我们还缺少一些经验”。

不过,在何苏六看来,尽管面临一些难题,我国生态纪录片还是“大有可为”。“当前,我国有生态文明的发展需求,需要生态纪录片为社会发展赋能。随着观众生态意识的觉醒,生态纪录片会有更多元丰富的消费群体。”何苏六认为,今后我国生态纪录片制作过程中可以邀请更多生态学专业人员介入,积极开展中外合作,用新技术支持创作。

而对于王玥涵来说,无论未来我国生态纪录片能否彻底走出边缘,震撼中国影院的“大银幕”,至少这次生态放映活动震撼了科学博物馆的银幕。她也在思考,下一步以生态为主题策划哪些新的活动。

 
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