由湖南少年儿童出版社精心策划的《全球儿童文学典藏书系》（以下简称《典藏书系》）第一辑25本现已出版上市。

 

为了确保这套书的“典藏性”，该社邀请了国际儿童文学界的顶级专家学者，如国际儿童文学研究会首任会长克拉乌斯·多内勒（德国）、第五任会长玛利亚·尼古拉耶娃（瑞典）、第六任会长约翰·史蒂芬斯（澳大利亚），以及国际儿童读物联盟（IBBY）主席比德·施耐克（奥地利）、国际安徒生奖评选委员会主席左尔瑞·高葛妮（伊朗）、中国作家协会副主席高洪波、中国儿童文学研究中心主任王泉根等权威人士，共同选择、推荐，还邀请了国内资深翻译专家叶君健、柳鸣九、任溶溶等知名人士共同鉴别、导读，从而使这套书的选取能站在高点，纵览全球，以锐敏的眼光，将英国、美国、法国、挪威、德国、瑞典、奥地利、俄罗斯、新西兰、加拿大、意大利等多个国家的25部一流儿童文学作品精选出版，为更多青少年和更多读者提供了走进世界儿童文学经典的过得硬的标尺。

 

 

这标尺以获得重要奖项作为一种国际认同。诸如1960年获国际安徒生奖、在本国能与格林兄弟相提并论的德国小说家埃里希·凯斯特钠的《老顽童历险记》，1970年获国际安徒生奖的作家意大利詹尼·罗大里的《天下掉下个大蛋糕》，1974年获国际安徒生奖的瑞典作家马丽格·葛丽佩的代表作《约瑟芬娜》三部曲的第一部《天使的名字》，1984年获国际安徒生奖的奥地利作家克里斯蒂娜·涅斯玲格的《达尼尔在行动》，2006年获国际安徒生奖的新西兰作家马格丽特·梅喜的《魔法人家族》，该书1982年还赢得英国的卡内基奖章。另有《尼姆的老鼠》（美），获1971年波士顿环球荷恩书籍奖等八项奖，甚至在作家逝世后还一再获奖。《夏天的故事》（美）获2005年美国国家图书奖，《小彩人的抗争》（法）获2005年马赛青少年文学奖，《羊毛失踪之谜》（英）获1951年卡内其最佳儿童文学奖，《黑暗在蔓延》（美）获纽伯瑞儿童文学奖银奖等。

 

《典藏书系》还考虑作品的影响力和发行量。《老顽童历险记》是在苏黎世出版，传到德国，尽管被纳粹禁止在德国发售，在第三帝国时期，就已经有了匈牙利文、荷兰文、丹麦文等译本，而且在二战结束前，在瑞典、捷克、法国和美国等地被出版并被搬上银幕。《小飞侠彼得·潘》（英）先是以童话剧《彼得·潘》蜚声世界，后改写为童话，又被搬上银幕。作为献给孩子们的礼物，每年圣诞节还被西方各国在电视上播放。在英国伦敦中心的肯辛得花园中，立着一尊孩子的青铜像，他就是童话《小飞侠彼得·潘》的主角。发行量很大的作品如英国的《小熊温尼·菩》从首次出版到1976年在国内印了70多次，印数已无法计算。1979年国际儿童节又重印，还发行了这本书的纪念邮票。法国传奇作家圣埃克苏佩里的《小王子》，在许多国家都有译本，发行量达5亿册，被誉为阅读率仅次于《圣经》的佳作。作为日久弥新、经受时间考验的力作有《列那狐的故事》，这类故事曾在12～13世纪的法国就以民间寓言故事流传，几个世纪以来选编者不断，各代人对故事都有所改写发挥，进入20世纪仍然出现各种改写本，这里选取的优异之作为翼罗夫人的改编本。

 

经典进入现代社会不能永远是《小红帽》、《灰姑娘》，随着时代的前进一方面要出现新作，一方面要体现时代特色。《典藏书系》有许多在别的选本未曾见到的新书目，诸如《小彩人的抗争》、《夏天的故事》、《达尼尔在行动》、《尼姆的老鼠》、《羊毛失踪之谜》、《我的宠物是恐龙》、《七个小矮人后传》、《哈克坡地森林》等。在时代特色方面，《羊毛失踪之谜》作为哈纳特历史小说的最高成就，是将作品置于英国资本主义上升时期，通过羊毛商菲特洛克让儿子跟学识渊博、见多识广的牧师学习读书写字和拉丁文，接近劳动人民，成长为勤劳勇敢，有智慧、会思考的孩子，故事编织在时代潮流中，很能给人以积极进取的力量。《尼姆的老鼠》写老鼠经过科学试验和文明的熏陶，变得机智勇敢、乐于助人，而且以偷窃为耻，自食其力为荣。作品将科学奇迹作为幻想的核心，给当代童话带来新的面貌。《天上掉下个大蛋糕》写于原子弹时代，隐含反战主题，但表现手法很是巧妙。描写一个大蛋糕从天而降，香喷喷、甜蜜蜜，吸引孩子们开始饱餐之旅。逗笑的情节背后是谴责军备竞赛花去大量财力物力，不能用于人类福利事业。作家别出心裁“用字制成的玩具”，有着较浓的时代与政治色彩。

 

 

当然，《典藏书系》的真正标尺还在于作品的质量，还在于作为儿童文学的全方位的品味。

 

读完这25本书，给我感受最深的是大师们对儿童本位的认识与匠心运作。诸如《天使的名字》显示孩子是一个独立的自我，让孩子给自己取名约瑟芬这个没有别人叫的名字，不管她本人有没有意识到，可见她就是她自己，而不是别的什么人，或什么东西。可周围的人不理会她，她自己也感到孤独和恐惧。唯有父亲能走进她的世界，虽然父亲也有成年人自己的烦恼，但不因为这些影响孩子，他善于陪伴孩子，消除孩子的恐惧，他让约瑟芬明白：每个人都有属于看待世界的方式，就像水珠会把地球看成自己的“太空”一样。使约瑟芬打开了可以看待周围世界的窗口。

 

《小飞侠彼得·潘》的故事是写害怕上学、热衷冒险的小男孩彼得·潘，如何把另外几个孩子带到梦幻岛，在那里过着自由自在的快乐日子。梦幻岛作为儿童的梦幻，梦幻的原动力在于现实中受到压抑的情感如何寻找解脱。梦幻岛作为一个空间概念，它属于孩子的独立天地；作为一个时间概念，它属于儿童时代。《彭罗德的12岁》讲述马上告别童年、进入青少年行列的彭罗德如何渴望自由生活，渴望快快长大，他将自己的状况比喻为“男人”、“男子汉”，和伙伴们彼此称呼“某某先生”、“某某小姐”，他自己创作冒险小说、开药店、办展览，他的行为由于充满冒险和恶作剧，却被大人冠以“全城最差劲男孩”。作品由此探讨着这个年龄阶段孩子成长的规律。

 

《小王子》描写小王子拜访好几个星球之后，又来到地球的奇妙旅行，迷离恍惚，似幻似梦；由此展现的浩瀚太空、无边沙漠，充满诗情画意；小王子讲述的各星球的矛盾、仇视与残杀，又分明是对现实社会的谴责；小王子作为一个孩子用童心观察人性的扭曲，他所寻找的是人与人、人与天地万物的理解、沟通和友爱。在此，梦幻与现实、诗情与哲理、童心与人文结合得恰到好处，给人以思索和美的享受。

 

《小熊温尼·菩》既没有探险探案的情节，也没有刻板的说教，只是写了小动物们的游戏生活。其中重点塑造的小熊温尼·菩，善良、乐观、豪爽、乐于助人，还会出口成章，念些应景小诗，可又懵懂、馋嘴、淘气，经常闯祸，冒傻气，闹笑话。由于这形象童趣十足，灵气无比，人见人爱，后来在迪斯尼的运作下，成了世界有名的动漫熊。

 

《典藏书系》以惊险情节扣人心弦的作品，对儿童本位的表现又别具匠心。《达尼尔在行动》的作者围绕失窃案，环环相扣，构成悬念，然而作品的高人一筹是在起伏跌宕的情节中成功地将几位个性鲜明的儿童形象树立起来，并提出了具有普遍、深刻意义的问题：一个不讨人喜欢的孩子容易因为自己的种种缺陷而陷于孤独，唯有同龄人的友爱温馨使其溶解，可让孩子们喜欢一个让人厌恶的人，能做得到吗？由此调动读者的思考兴趣，使作品显示其意图本来就立足儿童，现在又回归儿童，从而在思想意义上得到意外的升华。

 

《魔法人的家族》看似在写孩子回家路上遇到鬼之后，一个又一个的疑团接踵而来，以后又是魔法人的嫌疑，带来种种神秘，无论是鬼影的产生和消除，魔幻的由来和自灭，前者落脚到巴尼失去母爱和亲情的复得，后者落脚到孩子因好奇用魔幻探索世界，以及随着年龄的增长魔幻自灭，都体现了作家对孩子的宽容和理解，对暴力和压制的抗议。

 

轻松愉快、诙谐幽默是《典藏书系》的又一特点。《老顽童历险记》和《豆蔻镇的居民和强盗》从表面看写的是成人世界，但由于表现手段浅显易懂、极度夸张、荒唐可笑，明显可见作家的用心是给孩子看的。《老顽童历险记》通过大饭店老板如何把真正的穷博士哈格多恩当成乔装的巨富托布勒，把托布勒当成了真正的穷人，由此产生一系列笑话。《豆蔻镇的居民和强盗》描写三个强盗好吃懒做，不守纪律，不讲卫生，还偷东西，甚至偷来苏菲姑姑给他们管理家务。他们被警长捉住后，由于警长和镇上的人像对待亲人那样关心他们，使他们改邪归正。这类作品读起来明白如话，轻松愉快，滑稽幽默，而且受益匪浅，使孩子身心健康，自然深受大人、小孩的欢迎。

 

总之，《典藏书系》不愧为世界儿童文学的大手笔，将成为永远的经典，永不落架！

 

《科学时报》 (2010-6-3 B4 精神 生活)