李克寒的书法以行草见长。多年来，他在学习、吸取传统书法精华的基础上，创新求变，着力追求雄、雅、奇、活的艺术风格。从他的书法作品中，我们可以看到，他追慕古人，对优秀的传统书法经典烂熟于心，但不盲目手摹心追，而是根据自己情趣和时代的需要，有所选择，有所侧重地加以学习、提炼、融和、创新。因此，在他的书法里，吸收了王羲之的温润、典雅，颜真卿的宽博、大气，也融入了李邕的豪挺、雄劲，米芾的灵动和神峻。他的书法在空间、速度、容积和量度上，奇正相和，刚柔相济，枯润相宜，厚薄相补，刚劲、挺拔而不僵硬、粗砺；英迈、大气而不恣肆、松垮；迅疾、流畅而不草率、轻浮。既透出浓厚的传统气韵，又不完全同于传统；既具有自己的个性特点，又赋予作品以鲜明的时代气息。

 

李克寒的书法可观，要者有三：

 

一是结构在险绝中求稳，在敧侧中求飞动。这主要源于他有意识地突破方圆结合的结字方式，融篆意于行草，注意字的位置高低俯仰，笔画搭配的参差错落，字形的奇正争让，上下左右空间的照应联系。从字的外部轮廓形状来看，或块状，或条状，或菱角，或矩形，变化多端。而字的内部结构或紧凑，或宽博，或狭扁，纵横上下聚散疏密，反差极大。“一字万象，万字有别”是书家追求结字的极则。李克寒的书法，在这方面的探索应该说取得了出色的成就。

 

二是线条多变，墨彩纷呈。中国书法的造型全赖于线条、点、划巧妙地有机组合。而线条的质量与变化在很大程度上决定了书作的优劣。李克寒书法的点、划、线多姿多彩，极富于变化。线条内刚外柔，坚韧挺拔而又富于弹性，曲直起伏随机而生，提按顿挫缘势而成。同一题材的两幅作品用笔绝少雷同。他打破中和用笔、施墨的常规，注意线条的粗细、长短、方圆、轻重、急缓、起伏，加之兼用偏锋、侧锋，施墨留意浓淡、枯润，使点、划、线在看似不经意间风云跌宕。

 

三是整体布局气势连贯，富有强烈的节奏感和韵律感。李克寒在《学书杂诗》中写道：“书为人之迹，人为书之神。书品鉴人品，吾书写吾心。”作为诗人，他性情豪爽，情感丰富、细密，其书字中寓情，以情带意，时而气势磅礴，时而轻歌漫舞，字与字之间或状似连珠，绝而不离;或笔断意连，气脉一贯，通篇浑然一体，了无涩滞。尤其是他的长卷、手卷作品酣畅淋漓，神采四溢，读后令人心旷神怡。

 

总之，李克寒的书法清劲雄秀，简约开阔，萧散俊逸，具有感人的艺术魅力。给人以春风拂面、明月入怀、冬日暖心之感。

 

《科学时报》 (2010-10-22 B4 文化长廊)