■书画评论家 荆铭
李克寒的书法以行草见长。多年来,他在学习、吸取传统书法精华的基础上,创新求变,着力追求雄、雅、奇、活的艺术风格。从他的书法作品中,我们可以看到,他追慕古人,对优秀的传统书法经典烂熟于心,但不盲目手摹心追,而是根据自己情趣和时代的需要,有所选择,有所侧重地加以学习、提炼、融和、创新。因此,在他的书法里,吸收了王羲之的温润、典雅,颜真卿的宽博、大气,也融入了李邕的豪挺、雄劲,米芾的灵动和神峻。他的书法在空间、速度、容积和量度上,奇正相和,刚柔相济,枯润相宜,厚薄相补,刚劲、挺拔而不僵硬、粗砺;英迈、大气而不恣肆、松垮;迅疾、流畅而不草率、轻浮。既透出浓厚的传统气韵,又不完全同于传统;既具有自己的个性特点,又赋予作品以鲜明的时代气息。
李克寒的书法可观,要者有三:
一是结构在险绝中求稳,在敧侧中求飞动。这主要源于他有意识地突破方圆结合的结字方式,融篆意于行草,注意字的位置高低俯仰,笔画搭配的参差错落,字形的奇正争让,上下左右空间的照应联系。从字的外部轮廓形状来看,或块状,或条状,或菱角,或矩形,变化多端。而字的内部结构或紧凑,或宽博,或狭扁,纵横上下聚散疏密,反差极大。“一字万象,万字有别”是书家追求结字的极则。李克寒的书法,在这方面的探索应该说取得了出色的成就。
二是线条多变,墨彩纷呈。中国书法的造型全赖于线条、点、划巧妙地有机组合。而线条的质量与变化在很大程度上决定了书作的优劣。李克寒书法的点、划、线多姿多彩,极富于变化。线条内刚外柔,坚韧挺拔而又富于弹性,曲直起伏随机而生,提按顿挫缘势而成。同一题材的两幅作品用笔绝少雷同。他打破中和用笔、施墨的常规,注意线条的粗细、长短、方圆、轻重、急缓、起伏,加之兼用偏锋、侧锋,施墨留意浓淡、枯润,使点、划、线在看似不经意间风云跌宕。
三是整体布局气势连贯,富有强烈的节奏感和韵律感。李克寒在《学书杂诗》中写道:“书为人之迹,人为书之神。书品鉴人品,吾书写吾心。”作为诗人,他性情豪爽,情感丰富、细密,其书字中寓情,以情带意,时而气势磅礴,时而轻歌漫舞,字与字之间或状似连珠,绝而不离;或笔断意连,气脉一贯,通篇浑然一体,了无涩滞。尤其是他的长卷、手卷作品酣畅淋漓,神采四溢,读后令人心旷神怡。
总之,李克寒的书法清劲雄秀,简约开阔,萧散俊逸,具有感人的艺术魅力。给人以春风拂面、明月入怀、冬日暖心之感。
《科学时报》 (2010-10-22 B4 文化长廊)