是金子，终究会发出光芒，大型黄杨木雕《中华魂》的创作人任相辉就犹如一块会发出光泽的金子。

 

任相辉生于1944年，未及成人便因家庭成分问题而受到拖累。家里太穷，买不起学习珠算用的算盘，懂事的他便照着同学的算盘模样，找来木料，找来工具，一刀一刀，硬是用一双稚嫩的小手做成了和专业制作不分伯仲的算盘。时至今日，这把算盘仍然珍放在任相辉的藏品室，成为他与朋友们回忆往昔的一个见证。今天，当你有兴趣拨动那些黑黑的珠子时，仍然可以感受到这位民间艺术家儿时的心酸和向往。

 

任相辉打小便喜爱写写画画，展现出了很强的天赋。在小学三年级的时候，他的美术作品参加省外比赛，便获得了成都美术学院专家的赞许，大有邀其入院学习之意。但还是因为家庭成分的原因，这个接受系统专业教育的大好机会随即被岁月湮灭于无形之中，成为任相辉心中永远的遗憾。而且，因为那个说不清道不明的成分问题，任相辉再也不能升入初中就读，小学毕业便成为他的最高学历。

 

生活是无情的鼓励者。辍学后的任相辉一边帮家里做事，一边继续无师自通地练习绘画、书法和雕刻，这些聊以陪伴艰难岁月的玩艺，以后竟成了他外出谋生的手段。19岁时，任相辉便离开了生养自己的亲人，背井离乡走上了独自生活的道路。他做过像泥水工、木工这样靠手艺吃饭的匠人，时常也会去下苦力谋生，顽强地在岁月的泥尘中摸爬滚打，好歹总算熬了下去。但岁月总忘不了在人的心酸中撒下一把盐。30多岁那年，任相辉背上了投机倒把的罪名并锒铛入狱，在当时的情形下，这场官司至少是轻罪重判。没有太多的申辩机会，任相辉就在劳动的空隙，苦行僧般地画着“千虎图”， 一笔一笔，使白纸上凭空跃出数百只神形各具的老虎，伴随他渡过了诸多难挨的时光。正是这些无奈中有意无意间的展现，让大家知道了任相辉的才能，不多久，已有人来邀请他搞艺术创作。

 

1990年，适逢北京亚运会召开之际，还在狱中的任相辉创作了一件杜鹃花根艺作品《九龙戏珠》并在北京参展，荣获了中国美术家协会等多家专业权威机构颁发的全国二等奖，而且被收藏于中国军事博物馆。这让任相辉对自己的艺术价值有了些许的感触——原来我也可以做点“大事”。这种念头在心里扎根以后，便成为了一种动力。艺术总是会被人欣赏的，艺术的信念也让他坚定了人生的目标。因为管教机构中还是有爱才的人，他被释放了。

 

带着苦，带着累，任相辉又回到了日复一日的求生状态，但他仍然继续在脑海中“翻晒”着他的艺术信念。2002年9月，任相辉倾注心血创作了一套稍具规模的黄杨木雕《龙凤屏风宝座》，完工后即在省内引起较大反响，贵州电视台《发现贵州》栏目特作了几期专题报道，《贵阳晚报》、《贵州都市报》均作了头版或整版专题报道，由于种种原因，这套作品的所有权归属了他人，作品现藏于贵州省博物馆。经过这番历练，任相辉对自己的艺术水准有了更多更坚定的信心，潜心等待着那个“大事”机遇的到来。为了这，他拒绝了香港那边月薪七八千港币的邀请。

 

随后，任相辉又和人合伙开始了作坊式的生产，加工雕刻一些小工艺品、桌椅茶几，聊以维生。及至双方“散伙”，合伙人带走了还没有卖出去的成品，而任相辉得到的则是一堆别人看来没有多大价值的黄杨木原料。因为在16年前，当时黄杨木的价格十分便宜，与今日相比有如天壤之别。但正是这些毫不起眼的毛料，成为任相辉心中“大事”的“根蒂”，这个“根蒂”一长就是16年，结出的果实便是今天我们看到的这组《中华魂》。

 

其实早在20多年前，任相辉心中就已经开始了整体的构造与设想，及至“散伙”时分得的那些黄木到了手中，他的构想才进一步成熟起来。在接下来的日子里，他开始边增加备料边创作。雕刻活儿需要很高的悟性和耐性，随着工作量的增加，有些徒弟受不了单调和清苦，打退堂鼓走了，但这些丝毫没有影响任相辉完成作品的决心。他带着留下来的徒弟们，一边雕刻大大小小的一些工艺品，卖出去，换回钱来作为日常开支，一边潜心创作《中华魂》。花光了所有的积蓄，生活也越发过得清贫，在极大的经济压力下，任相辉始终是义无反顾，咬牙坚持着。

 

黄杨木的密度和肌理极细腻，色彩多呈蛋黄色，打磨后很有象牙的质感，但其又生长极慢，俗称“千年矮”，500年生长成的材料直径仅在15公分左右，因此整套《中华魂》都得用细块材料通过手工拼接成大板块后进行雕刻。算下来，任相辉为这件作品所备的黄杨木料总共约有28吨之多，选选拼拼，刨刨裁裁，完成后的作品重量仅有4吨左右。这4吨连同那被削去的24吨，共同记忆了任相辉与他的弟子们的呕心沥血，也共同见证了这位民间艺术家的毅力。

 

大型黄杨木雕《中华魂》由屏风、龙椅、茶几等几部分构成，我们看看这是怎样的一件作品吧——

 

屏风：上、中、下组合结构，顶部帽端为5块透雕，雕有100只凤凰，寓意“百凤朝阳”，中部为9块高浮雕“九龙壁”，九龙相互缠绕，有的含珠、有的戏珠，气势十分宏大，两边是高浮雕牡丹各1块，底座为56条各具神态的中国龙。屏风总高345公分，宽780公分。

 

龙椅：一对，上、下组合结构，立体透雕，由56条小龙和扶手上2条大龙缠绕而成。56条小龙代表中华56个民族，2条大龙代表着长江、黄河。宝座整体高152公分、宽120公分，坐深90公分，另各配一踏脚组合。

 

茶几：上、下结构，九龙高浮雕构成，高75公分，面为118公分见方。

 

整套作品共由190条龙、1对麒麟、2板牡丹构成，其间并融有山水。当你走近它，你看到所有的取材元素都是典型的中国特色，便知道之所以会被命名为“中华魂”的原因。但你是否知道，完成整个作品竟然没有绘过一张图纸，任相辉全靠脑海中的记忆和创作灵感，再与徒弟们沟通、完成创作。你是否感受到，在这件宏大精致作品后面所体现的，正是一种百折不挠、坚韧不拔的中华民族的创造精神！

 

当这件凝聚任相辉大半生心血的雕刻艺术品终于完工时，友人李正光即兴赋的一首诗足可代表不善言词的任相辉心中的喜悦：

 

 

任相辉有个侄儿叫任定胜，也算是小有所成的新一代商人，其对雕刻及相关材料也略有钻研。一个偶然的机会，他和几位朋友发现并收购了一批可供加工的原材料，任相辉得知这一消息，并了解到当地后备材料十分充足，兴奋得立即决定把作坊搬到绥阳境内。要知道，以前任相辉连接受记者采访都是一再回避的低调风格，但如今在经常和侄辈的交流中，他深深体会到仅靠作坊式的加工方法已然落后，自己这种数十年才磨一剑的成功是难以复制的，成规模的企业化生产才能提高效率。于是，他逐渐将自己的思维调整到和侄辈们经营思路同步的轨道上去。在叔叔的思维转变之后，任定胜便相约同样是年轻人的李显茂和谌彪一起出资出力，这便有了贵州省绥阳县永茂江龙雕刻公司的诞生。在任相辉及其侄辈的视野中，已然看到了绥阳本地旅游业逐渐欣欣向荣的近景，更看到了旅游业即将带动周边产业，包括雕刻工艺业发展的远景。

 

年长的艺术工作者有的是责任感，年轻的企业打拼者们有的是开拓精神，任相辉已经收获了个人创作中的硕果，今天，这棵艺坛长青树昂首带领着后继者们激情创造，在遵义这片希望的土地上，他们正信心满满地等待着下一个丰收的季节。

 

《科学时报》 (2008-12-12 B4 文化长廊)